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李艳锋一手托两家认真对待每一件拍品手表

发布时间:2019-11-18 15:04:57 阅读: 来源:离子交换树脂厂家

李艳锋:一手托两家 认真对待每一件拍品

吴作人《战地黄花分外香》

专访中国嘉德油画部高级业务经理李艳锋

编者语:今年是中国嘉德成立二十周年,作为中国最早一家拍卖油画的公司,创造了很多油画拍场的天价纪录,且二十年来一直坚持以学术为主导,推动早期油画市场的发展。雅昌艺术网专访油画部负责人李艳锋,解读嘉德如何开拓油画市场,及在征集阶段就为未来的工作做好铺垫,保证同一件作品五年或十年以后还能回到嘉德拍场。

吴作人《战地黄花分外香》再现嘉德春拍

雅昌艺术网:首先请您介绍下今年春拍的特点,为二十周年准备准备了哪些特色专场或是拍品?

李艳锋:今年是嘉德成立二十周年,虽然公司没有特别的要求,但我自己特别紧张,是件好事,但也是很大的挑战。今年春拍还是两个专场:早期油画专场和中国油画雕塑专场。二十世纪老油画是嘉德一直坚持在做的,今年大概推出50件作品,从第一代到第二代,脉络清晰、框架完整,名头相对整齐,其中包括第一代油画徐悲鸿、关良、颜文梁、李超士、林风眠,第二代油画家张安治、冯法祀等,尤以吴作人《战地黄花分外香》和常玉《绿底梅花》领衔。其中吴作人《战地黄花分外香》,我于2010年秋天一直和藏家沟通,但是藏家始终不愿意割舍,他想做永久收藏,但是这件作品的整体氛围与嘉德二十周年很吻合,所以能拿到这件作品。这件作品无论是从艺术家的角度,还是作品本身的时代背景到构图的整个意境,都是一件绝佳的作品。从构图到色彩及所表达的意向都是一件划时代的作品。是吴作人有感于毛泽东诗词“战地黄花分外香”而创作。吴作人花一年多的时间,沿着革命路线采风,最终将这些素材编在一起完成了这件作品。这件作品从构图到画面的气势都非常庞大,画面给人欣欣向荣的感觉,对中国的未来充满了美好憧憬。十年文革对文化、艺术界以及社会产生很大的影响,所以艺术家表达对未来的美好期望,是吴作人作品中尺幅较大,最重要的作品之一,也是春拍中有分量的作品之一,估价待询。

常规的中国油画雕塑专场共计150件拍品,分为两大块,一是嘉德的强势板块经典油画,王沂东、杨飞云、艾轩以及年轻的李贵军,都有非常重要的作品呈现。其中王沂东《天上人间之二》,非常稀缺,尺寸也很大,250×80cm。王沂东共创作两幅《天上人间》,其中一件出现在去年嘉德春拍,这是另外一件,属于横幅构图,将乡村爱情描绘地很唯美,已经也很突出。艾轩的作品有四件,常见的西藏女孩系列。其中有一件是早期作品,创作于90年代,画的是清晨,一个西藏农夫牵着牛的场景,光线处理非常好。杨飞云作品有两件,一件是1992年画的人体,一件是古装侍女。

当代部分有曾梵志创作于2002年,介于面具与乱草系列之间的过渡期的作品,尺幅220×330cm。刘炜1992年的革命家庭系列,这个系列数量不多,这件是我见过的最好的一张。刘炜的父亲是军人,他从小特别勤俭,这件作品是他个人情节的一种发泄。刘炜非常率真、自我,这种表达纯粹发自内心,这件作品从人物精神到画面本身都是非常好的作品,对他个人成长经历也很重要。海外军团包括蔡国强的《黑色向日葵》,是他在意大利时创作的,典型的火药烧制的手法,还有徐冰的《天书》等。

雅昌艺术网:去年油画市场调整比较严重,今年在征集上遇到什么困难?

李艳锋:油画的市场存量相比书画、瓷器来讲相对较少,所以征集一直比较困难,尤其是重要作品,稀缺性更强,现在竞争也很惨烈。但是油画毕竟刚起步,从1994年开始到现在也不过20年,尽管市场有调整,有波动,但我认为市场前景非常好。我觉得当年轻藏家慢慢成为市场主体的时候,他们介入油画的几率会大于其它门类,因为这块是离他们最近的板块,年轻人的审美趋向和爱好会更倾向于比较现代的油画,包括对于家居装饰或者收藏而言,油画更容易介入,离他们的生活也更近,所以前景还是比较大的。

而且二十世纪与经典板块的调整不是很大,主要在于当代部分。当代艺术市场调整是必然的,因为之前发展太迅速了,1994年到2004年的十年间,当代艺术的市场比重是非常小的,2004年,一线艺术家的作品价格也仅在10万元以内,张晓刚5万元,刘野4万;然而04年至今他们是什么价位,跨度跳得太快,所以调整是必然的,而且拍卖公司、画廊、艺术家都需要调整,拍卖公司必须坚持自己的标准,摆正位置,只是一个中介平台,是二级市场,拍卖公司不能做画廊的事情,整个艺术链条都需要调整。

雅昌艺术网:今年春拍油画雕塑板块做了哪些调整?

李艳锋:嘉德的态度一直是积极参与,也非常重视当代艺术,毕竟这块的前景是广大的,对这块我们也非常有信心,但是能盲目去推,会相对谨慎。我们有自己的标准,我们会按照美术史的脉络进行梳理、研究,对艺术家会有自己的判断,他未来在美术史上会是什么位置,他的作品能够保留下来,得到学术认可,这是所谓拍卖公司专业的地方。与画廊不同的是,画廊可能会有自己的立场,而拍卖公司是会以相对客观公正的角度面对市场。对艺术家的选择要更严谨,因为藏家会听你的建议买东西,若干年后这个艺术家的作品可能会有很大的跨越,也可能消失了,所以拍卖公司要做百年品牌就一定要严谨,选择作品的时候要对自己负责,对藏家负责。

而对于当代艺术家,我觉得关键在于作品,艺术家可能有100张作品,但重要的可能只有30件,所以推荐艺术品要有严谨的标准,并不是一线艺术家的所有作品都可以买,创作时期和题材也是有区别的。在征集作品的时候,我们会侧重重要时期的作品,以自己的角度判定这些作品是有学术价值或者市场价格的。

雅昌艺术网:与2012年秋拍相比,今年的市场会如何?

李艳锋:由于去年秋拍市场有调整,所以嘉德也推出设计专场,以后会在每年秋拍推出。今年二十周年,我们还是重点放在两个优势项目:一是老油画专场,从效益上不会拍特别高的价位,一张关良可能就一两百万,但是征集比曾梵志难多了。我想做美术史的脉络梳理,让藏家有一个借鉴,了解美术史的发展流派,师生关系如何,对收藏产生自己的想法,而不是听别人讲“应该买什么?”这样会对收藏以及市场的健康有建设性的样板。老油画是拍卖公司学术的至高点,份额不会特别重,但是油画部分重要的学术基石,对当代部分的征集或者买家的收藏是重要的标杆。

早期油画代表公司的学术和专业

雅昌艺术网:嘉德是第一个做早期油画专场的内地拍卖公司,能否举例说明对整个老油画市场的推动?

李艳锋:中国嘉德从1994年的第一场拍卖,一直在关注老油画。因为1994年到2004年这十年间,当代艺术还没那么兴盛,这十年的市场份额一部分是老油画,还有就是传统写实、经典油画部分。嘉德的基础做得非常好,将这些艺术品的市场从无到有,再到比较高的价格,培育了市场。2010年秋拍,基于这么好的基础之上做了“二十世纪早期油画”专场,也作为一个尝试性的专场,因为我知道难度非常大,但是有必要做一个整合和梳理。目前,已经持续做了五场,业绩还不错,外界的评价也很正面。比如关良、陈抱一、刘海粟、关紫兰这些留学海外的艺术家对海派的艺术影响非常大,地位是公认的,但是十年间价位没有太大的浮动,大概几十万一张,2011年春拍推出的关良《石门》2300万元成交,对市场有很大的推动,整个市场有了非常好的回应,李超士、颜文梁等艺术家的拍卖纪录也是嘉德创造的。对老油画而言,真伪是比较大的问题,稀缺性也比较强,作品本身使藏家有不同的想法,关键是拍卖公司如何引导藏家做梳理,同时嘉德拍卖相对严谨,真伪没有问题,藏家能放心接受。

雅昌艺术网:藏家有早期油画是否会第一个委托嘉德拍卖,这个专场已经成为嘉德的特色了吗?

李艳锋:我们在这一块做的比较系统,有市场基础,这么多年,与画家的家属、藏家之间的磨合比较顺畅。

雅昌艺术网:嘉德最早拍卖油画的时候,就推出陈逸飞等一批在世的油画艺术家的作品,是如何与艺术家沟通或者帮他们打开市场局面的?

李艳锋:陈逸飞比较特殊,是中国最早一批有画廊意识的艺术家,因为他既是艺术家,又做模特经纪公司,拍电影,思想意识是很超前的,他很早就与美国的画廊签约,因为美国的画廊模式非常先进,而1994年在中国,画廊的概念以及艺术家的经营推广意识几乎是没有的,陈逸飞与嘉德有缘,是相互促进的,可以说嘉德成就了陈逸飞,反过来,陈逸飞也给嘉德很大的帮助。陈逸飞1990年与美国画廊全月,1992年就在香港拍卖,当时一张作品200多万港币,是很大的数额。他超强的个人魅力以及画廊先进的推广方式,侧面对嘉德拍卖有一定的影响和借鉴,而陈逸飞在国内有强大的市场,也得益于嘉德这么多年来一直扎实地为他做宣传、推广分不开的。陈逸飞的很多拍卖纪录都是嘉德创造的,比如《山地风》,从最初的286万到再次拍卖的8165万;还有2007年拍卖的《黄河颂》也创造了当时的拍卖纪录。

雅昌艺术网:靳尚谊、杨飞云、艾轩、王沂东等在嘉德首拍上都有出现,他们可能没有商业上的想法,如何说服他们参与拍卖?

李艳锋:商业模式不适用所有人,每个人的位置以及所处的环境都不同,但是对于拍卖是非常好的模式。比如靳尚谊,既是美协主席,又是美院院长,相对来说不太喜欢商业的模式,艺术完全是个人的喜好,但是嘉德做的事情,是将他的作品向有效的藏家推广,给他一个非常清楚的位置。

开拓新项目培育市场

雅昌艺术网:94年嘉德第一场拍卖都有油画作品,香港嘉德第二次拍卖为什么还没有油画专场?

李艳锋:油画板块相对较小。中国油画的发展不过百年,能流通下来的作品有限。比如徐悲鸿等同时代留洋的艺术家,油画作品数量有限,而写实油画顶尖的艺术家就那么几个,如此少的筹码,这么多的拍卖公司在竞争,份额相对较少。如果一季拍卖会分两场拍卖都不会很理想,所以对香港来说,我们一定会准备得比较充分的时候再做,如果勉强拍卖,北京和香港两个拍场都不会太理想。

雅昌艺术网:您对嘉德的油画拍卖在拍卖市场中给予什么样的定位?

李艳锋:客观来讲,与嘉德整个公司的情况一样,比较严谨、认真。征集的每一件作品都有自己的判定,也会考虑并非一时的买卖,对作品的宣传、研究比较深入,哪怕是一件价位很低的作品,我们也会做相应的资料的查找,所以很多藏家比较认可这点,拍卖首先是商业行为,但能够将这种商业工作做得相对比较有文化气质,或者带一点研究的性质做事情,得到业内的认可。

雅昌艺术网:除了早期油画板块和常规的油画雕塑专场,是否策划过特色专场拍卖?

李艳锋:曾经策划过一个雕塑专场,将全国的雕塑分为五大板块,做一个全面的梳理:以中央美院为首的京津板块、四川的华南板块、东南板块等,以及新中国美术专场和去年首次尝试的设计专场等等。

雅昌艺术网:这样的专场没有延续性?

李艳锋:油画的收藏群体本身比较窄,影像、雕塑更窄,做梳理是希望更多的人参与进来,梳理之后会整合。我们将中国雕塑梳理一遍,将我们认可的作品作为尝试性拍卖整合为专场,这种项目很难做,毕竟市场没有那么大,一个专场中50、60件作品,市场消化不了,我们会根据经验选择相对重要的作品,进行尝试性拍卖。

雅昌艺术网:这样的梳理会为拍卖带来什么样的影响?

李艳锋:会带来新的资源,一方面艺术家的资源,可能有的艺术家之前没有参与我们的拍卖,经过梳理会带进来。比如做四川板块的雕塑,从第一代艺术家到年轻的艺术家进行全面的梳理,可能以前没机会参加拍卖的年轻艺术家的作品会在这个专场出现;另外由于艺术家周围的藏家也会因此参与到嘉德拍卖,将买家的范围扩大,能够将市场做大。开拓新的项目是一件难事,对市场起到培育的作用。

雅昌艺术网:对于油画专场未来有什么规划或愿景?

李艳锋:首先我非常幸运,有前面两位老师的努力和铺垫。第一任是中国油画市场的开拓者,在圈内的认可度非常高,1994年,油画在民间的交易很少,王沂东的作品几千元可能也没人买,所以能够将油画市场从无到有的开拓,很了不起。第二任从2006年到2011年,经历过当代艺术的井喷和下滑,不论市场怎么变,他还是坚持所谓的学术路线,这两个导师对我的影响很大。现在,我能在现有的基础上沿着这个路线做好,就是很大的成功,当然我也有自己的想法:严谨,征集的每件作品都要符合自己的标准,当然有时候会身不由己,但是既要做百年品牌,或让藏家一直跟随你买卖,就必须要做长期的规划,保证今年卖出去的作品五年以后还能再度回到这个拍场。拍卖公司不是画廊,是一手托两家的中介,对买卖双方都要负责,不是简单的把拍品卖掉而不考虑买的人,所以必须认真对待每一件拍品,包括作品的宣传,能够保证这件作品五年、十年后还回到这里,保证它的价值。油画经历20年的市场,已经有一个轮回了,现在对拍卖公司也是一个机会,市场调整透露出当代艺术要重新开始的迹象,这对拍卖公司是很大的挑战,现在的出发点、立场以及标准,如果判断正确,未来五年会站得先机,因为市场是同步的,藏家、艺术家以及新的资源也是同步成长的。

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